中国舞大赛再现失传绝技 51选手入围决赛

林南

【正见新闻网2023年09月10日】

一个人类失传的艺术技法——身带手、胯带腿,一个个鲜活生动的历史人物,在新唐人中国古典舞大赛的舞台上再现。追求舞蹈的最高境界,展现古人的品德智慧,这个大赛会给现代人带来怎样的启迪?

9月9日,美国纽约州帕切斯学院表演艺术中心,第十届新唐人全世界中国古典舞大赛进入第三天的复赛阶段。选手们的技巧与表演渐入佳境,经过一整天激烈的角逐,少年组和青年组共51位选手闯入决赛。

选手们展现“身带手、胯带腿”绝技

根据本次大赛要求,评委将对参赛者的综合技能进行评判,包括身韵、身法、技巧和舞蹈诠释;另一个独特的标准是选手们对“身带手、胯带腿”的掌握。

“身带手、胯带腿”是各种舞蹈与肢体艺术都在执著探索的技法,从古到今人们一直都在寻找,有人讲但没人会的舞蹈技术,是艺术于肢体行为的最高境界。神韵的创始人、艺术与创作总监D.F.先生将之传了出来。

“身带手、胯带腿”的优势是把人的整个舞姿拉得更长,显得更优美。

复赛选手周正杰就他表演的剧目《垓下之围》分享了自己的感悟。他表示,在舞蹈中他希望通过“身带手、跨带腿”的技法,延展肢体长度,展现项羽告别虞姬后,被困于垓下时从愤怒到悲哀的情绪变化。

他认为,不管是身韵,还是“身带手”的技法,舞蹈动作都是从内心走到形体,是一个由内而外的过程。身体的动作是有限的,但舞蹈演员的意识和情感是无限的。

他说:“‘物质和精神是一性的’,演员发出的意识,观众可以接收得到⋯⋯所以你想表达什么,用意识,用肢体(来表现),当肢体到极限了,你再往外延伸,再往外,意识是无限的,观众也会感受到。我觉得演员可以应用这个方式来表达自己,通过动作、通过表演,身体延展,把情感表现的更到位。”

图为少年男子组参赛选手周正杰表演舞蹈《垓下之围》。(戴兵/大纪元)

他总结说,用肢体语言,融入情感,表现出正的、善的和美的艺术,可使观众产生共鸣。

复赛选手范徽怡则表示,她在揣摩“身带手、跨带腿”技艺的过程中,体会到了艺术无止境。

“每天都有突破的感觉,每天都在揣摩,因为舞蹈要求体现在很多方面,需要‘身神合一’,即使是你达到某一程度,还会有更高的要求,所以是无止境的。”范徽怡说。

舞蹈如修行

复赛选手范徽怡认为,个人修为对演员非常重要。

她说:“舞蹈艺术,对于每个演员的要求都是非常高的,如果你(演员)没有好的修为,你是没法做好;有的人说,为什么有人修为不够,但还是很成功,这可能是受益于他的先天能力,但这种成功是无法长久的。”

她认为新唐人的全世界中国古典舞大赛是在弘扬纯真、纯善、纯美的舞蹈艺术,对选手的修为要求也很高。

“所以,我们平时都严格要求自己,从最表面看,就体现在做人方面,我们能不能正确对待每件事情。”

拿参赛来说,她表示,很多参赛选手把这次比赛当作一个互相帮助、互相提升的机会,而不是追名逐利。

图为青年女子组参赛选手范徽怡表演舞蹈《青烟幂影》。(戴兵/大纪元)

弘扬纯善纯美的正统艺术

周正杰说,“现在很多人都排斥传统,不信神,相信无神论、进化论之类的,因此现在的道德水平下滑了很多。”周正杰说,“当前的一些现代舞蹈,扭来扭去的,人们看不到有什么内涵。”

“而中国古典舞是正的,舞蹈演员在学的时候要求身体直线的往上拉,一直往上拉,感觉很正,这是一个整体,如果身体正了,气质就不一样了,纯净,又很大气。”

他认为,中国古典舞的特色,其身韵身法展示的就是中华传统文化,而中华传统文化是神传文化,因此观赏中国古典舞会令人受益。

“观众从中会意识到,那些真正表现善的、慈悲的、阳光的、光明的东西,都在传统里面。”

他还说:“观众会觉得这舞蹈看起来很好看,因为中国古典舞展现的就是这个文化,虽然没有在字面上说,但是观众可以感受到,就是那种神传文化。”

(大纪元)

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