【正见新闻网2021年08月20日】
——记第九届“全世界中国古典舞大赛”参赛选手林安琪
三年前，林安琪亮相全世界中国古典舞大赛的舞台，演绎天真灵动的少年祝英台，获得铜奖佳绩。三年后，第九届大赛拉开帷幕，她选择再次参加这一传承并弘扬中国古典舞的最顶级大赛，寻求舞蹈技艺的飞跃。
在这三年中，就读于美国飞天大学的林安琪，没有一刻放松对中国古典舞的练习。除了日常的高强度训练外，林安琪有幸学习了古老而神秘的两大绝技——“身带手、胯带腿”。这是中国古典舞中关于身法的最高境界，从古到今的舞蹈家们都在探寻这两项技法的诀窍，但是没有人真正掌握她。
得古典舞真传的林安琪，无论在舞蹈技艺还是演绎角色方面，都有了很大进步。在接下来的比赛中，她将以更加精湛的舞艺和更加传神的表现力，登上久违的大赛舞台。
磨砺三年 钻研失传绝技
舞蹈是一种肢体语言，“身带手、胯带腿”代表着中国古典舞最精妙的运用肢体的技巧。林安琪所在的飞天大学舞蹈系，正在传授这两项人类已经失传的宝贵技法。在为中国古典舞大赛做准备的三年中，林安琪一边进行紧张的训练，一边刻苦学习“身带手、胯带腿”两大古典舞绝技，在身法方面的境界更上层楼。
林安琪这样阐释两项绝技的重要性：在偌大的剧场内，舞蹈演员在舞台上展示舞姿，必须让距离最远的最后一排观众也能够看得清楚，并接收到舞蹈背后的讯息。“所以我们需要把动作放得更‘大’，‘身带手、胯带腿’就能做到这一点。”
从专业上来说，“身带手、胯带腿”注重的是身体的发力点。林安琪举例说：“身带手就是从身体的中心到手指尖，这样一个由身体带动到手指尖的过程。”如果是后踢腿的动作，就要从腰段发力，“这样你的后腿上去，（动作）就比从胯根段长很多。”
跳舞的时候，她会用“想像法”强化对技法的理解和运用。“‘身带手’，就把上半身都当成像胳膊一样；‘胯带腿’，就把下半身想像成从腰以下都是腿，这样腿和手都放得很长。”林安琪说。
随着技艺的不断提高，林安琪越发体悟到中国古典舞带给她的乐趣。她的性格比较内向，“平时比较安静，不会跟别人讲很多话”。但是学习舞蹈之后，林安琪发现，“我能通过舞蹈这种肢体语言来表达我想说的话、我心里的一些情感或感受。”
提高的过程最重要
在大部分比赛中，选手们参赛是为了得奖或出名，竞争非常激烈，但是在全世界中国古典舞大赛的赛场上，氛围全然不同。“比赛中没有选手间互相争斗的感觉。”林安琪笃定地说。首先，大赛的宗旨是“弘扬纯真、纯善、纯美的正统舞蹈艺术”，这是林安琪和各位选手非常推崇的。
“艺术要用来表达美好的事物，而不是为了自己。”她说，“所有的参赛者都想给观众带来良性的信息，弘扬美的、善的、好的舞蹈。”通过学习中国古典舞，林安琪得以更深入地了解本民族文化。站在大赛的舞台上，她也感到自己和中国的传统文化更贴近了。
林安琪还表示，她之所以两度参加大赛，是为了追寻舞蹈境界的提升。“提高的过程才是最重要的。”她说，“舞蹈艺术是无止境的，我没有想在大赛中达到什么目标，（技艺）可以一直往上升的。”
作为一名专业舞蹈演员，从8岁开始习舞的林安琪每天进行高强度的训练，也经常参加舞蹈演出，到今天练就了扎实的基本功，但她认为，参加新唐人大赛是“更好的进步机会”。“平时训练或演出，身边都有很多人，但是大赛舞台上，只有你一个人。”“独一无二”的演出经历，令她产生压力感，但她体会到，这也是一个“新鲜”的艺术体验。
“每个人都要选一个剧目，并且要专心、专注地研究这个人物的内心状态。”林安琪说，这是日常训练不曾有的经历，即使在演出中，也不是每个人都有机会去诠释一个“大人物”。而她为大赛准备的作品，既要琢磨怎样展示舞蹈技巧，更要“了解、揣摩那个人物”，“把最好的展示给观众”。
用舞姿刻画人物内心
通过准备作品、参加大赛，林安琪对诠释舞剧人物也有了更丰富的经验。第一次参赛时，她扮演的是女扮男装、在学堂学习的祝英台，“这是我第一次有揣摩一个人物的机会。”
她回忆当时她对剧中祝英台的解读，“就是一个小女孩，扮成书生去学习”。她表示，那次演出的经历让她感觉“很特殊”。自从有了挑战演绎人物的经历，林安琪再接触舞剧，会更多地去了解人物的性格以及故事背后更深层次的她。
三年里，林安琪在练习技艺的同时，也花了很多精力磨炼“演技”，实现了从“不知道应该怎么做”到“知道怎么揣摩人物、怎么找到角色内心感受”的巨大进步。那些青史留名的人物传奇，背后承载了深厚的传统文化内涵。若要走进人物内心世界，积淀文化素养是一个重要的途径。
空闲的时候，林安琪喜欢静下心来阅读古诗词，舒缓一整天训练的压力。由于在海外长大，她对中国文化并不熟悉，但是仍然能够感受到“诗中很浓的韵味”。“她也不像西方的诗那么直白，你需要去挖掘她背后的一些内涵。”林安琪说，“很多诗要说明一件事情，它会用另一种方式来表达痛苦或难过的情绪。”她也体会到，同样植根于传统文化的中国古典舞，在意境方面与古诗词是相通的。
在第九届全世界中国古典舞大赛中，林安琪继续挑战自我，选择一部讲述法轮功弟子到天安门讲真相的舞剧。自1999年至今，法轮大法在中国大陆遭受污蔑和迫害，许多大法弟子勇敢地走出家门，向政府、向身边的亲友讲述法轮功真相。林安琪准备用舞蹈讲述这个信仰群体中的一个小故事。
“我想从不同的角度表达大法弟子的内心。”她透露，在新作品中，人物设定是最特别的地方。“首先是人物不同；然后她心里边挣扎的东西更多，心理变化会多一点，不会像上次的少年英台那么快乐、轻松。”她选择这部作品，主要是由于她非常关注中共迫害信仰团体的问题。林安琪说：“我觉得他们现在在中国遭受严重的迫害，我们生活在美国，是一个有信仰自由的国家，我们应该为他们说两句话。”
林安琪虽然没有被迫害的经历，但为了更好地诠释角色，她会大量阅读有关大法弟子讲真相的资料，了解他们的故事和心路历程，“然后想像你是她”。林安琪会思考，角色在舞剧中的每一个行动是出于什么样的心理、为什么会这样做。这样，她一步步走进人物的内心，再用舞蹈把内心丰富的感受表达出来。
大赛在即，林安琪表示，“还是会有一点紧张”。但是当她翩翩起舞、和剧中人物合而为一时，她就完全沉浸在古典舞的艺术中。“艺术家要为观众负责，也要为自己负责。”她希望，自己能够在大赛中塑造出真实感人的大法弟子形象，“带给观众正面的气场和能量”。
（2021年第九届新唐人“全世界中国古典舞大赛”9月4日—5日在纽约进行复赛和决赛，可以购票去现场观看，也将有电视和网络直播。详情请见：https://dance.ntdtv.com ）
(大纪元)