【正见网2021年06月04日】
黄龙山五号井绿泥 龙凤刻绘满瓢壶
四、【壶盖】基本形式“嵌盖、压盖、截盖、罩盖”
业界有句话：“宁做三把壶，不配一个盖”，如果壶盖磕坏了要另外配个盖，意味着包括颜色、尺寸和质感很难与原来的壶一致。
紫砂壶从生坯到烧成，要发生两次收缩，收缩程度与泥料种类、生坯干湿度、烧制温度、烧制时间直接相关。而现实中这些是很难掌控的，重做一模一样的壶盖几乎不太可能。比做整个壶花的代价更大。
上述开场是另配壶盖的特殊情况。
新做一把紫砂壶，壶盖与壶体是合在一起烧制的，烧成后不再施釉，工艺水平高的紫砂壶，口盖间的空隙(位移公差)一般都在0.5毫米左右。而一般施釉瓷壶，口与盖的位移公差达1.5mm左右，成型工艺的局限，以嵌盖结构形式较常见。
我们将壶盖与壶口以剖面图来说明细部名称：
壶盖与壶口平行的泥板称“座片”或“盖板”，隆起的部分称“虚片”或“盖面”。
壶盖下部、压入壶口的泥圈称“子口”或“盖墙”、“盖延”。
壶口泥片称“母口”或“坨子”、“口延”(有“单口”和“漂口”的区别)
这几个部位的连接及转折过渡，必须用脂泥来粘结，方能润合贴切、浑若天成。
壶盖与壶体的常见衔接方式分为：“嵌盖、压盖、罩盖、锁盖”四种结构形式。无论是那种结构的壶盖，整体轮廓相贯连通是必须的。
1、 【嵌盖】：“平嵌盖、虚嵌盖”
是指壶盖覆于壶口后，壶盖沿嵌于壶口内，并与壶身融于一体。行话称“地包天”，可分为“平嵌盖与“虚嵌盖”两大类。
工艺上能达到“准缝如纸、发之隙”者属上品。如“矮井栏”、“一粒珠”、“鱼化龙”壶等。有圆、方、树桩及异形变化形等。
平嵌盖：
盖面与壶口呈同一平面，制作时在同一泥片中切出，故收缩一致，口盖间仅有“纸发之隙”。
虚嵌盖：
盖面高于壶口呈弧形或其他形状。壶口以装饰线处理，有“直口、瓢口、雌雄片口”等结构，与平嵌盖手法相似，以严密、精缝、通转为上。
2、【压盖】：“海盖、虚盖、平盖”
无论壶型是方是圆，盖延和口延上下内外呼应，壶盖覆压于壶口上，称“完盖”，亦称“克盖”。“克”者，制服，居高临下也。
壶盖稍大于壶口外径的，则俗称“天压地”，盖沿和口沿要能适应功能和视觉的要求。又分“单线压盖、双线压盖、单口压盖”。
海盖：紫砂ㄧ厂ㄧ号紫泥 寿星壶 650毫升
压盖又分三种：
海盖：盖的中部凹陷入壶口者。其下部有“唇”支撑。边缘圆润无棱角，以圆线处理。
虚盖：盖的中间部分鼓起，虚盖下的壶口也有“唇”支撑。边缘圆润无棱角，以圆线处理。
平盖：整个盖面为平板者，平盖下的壶口无“唇”，靠“颈”支撑。边缘一般棱角明显，以方线处理。
3、【截盖】：“克截盖、嵌截盖”
截盖是紫砂壶特有的一种壶盖样式，制坯时在完整的壶体上，在壶上相应的部位切割开来，截割上端部分做成盖，壶身切口成壶口，盖合后外形完整，壶盖既要与壶身在结合处完全吻合，又要用自身去保持壶的整体形态。制作技术难度较大。特点是简洁、明快、整体流畅感强。
有“克截”，“嵌截”之分。
克截盖：壶盖与壶身共同组成陡立的高身筒。盖边锋利如刃，在烧制时收缩难以预判。
嵌截盖：壶盖与壶身共同组成较圆润的矮身筒。盖边比较敦实，形似嵌盖，但盖面不平不虚，与壶身在同一弧线。
4、【罩盖】：合盖后，盖沿紧贴壶劲外沿。
5、【锁盖】：壶盖只有在某一个角度才能吻合盖上，合盖后，不可再转动，极考验做工。例如树桩壶、梅桩壶造型别致、风格独具、工精技巧。
壶口与壶盖的配合应达到的要求
“ 紧 ”
是说合上壶盖后，壶盖与壶口的间隙要紧密得当，既能严丝合缝，又能开启自如。
口盖严密须适度即可，太严密反而不好用，随便一点茶渣盖子即卡住盖不上，影响泡茶顺畅度和效果。
新壶口盖还没有完全平滑，易“跑水”，使用一段时间就会好很多。
“ 直 ”
是指壶盖的盖墙，要做得既深又直，在倾壶近90度出汤时，壶盖不致脱落。个人还是建议倒出茶汤时，须按住壶盖比较保险，以免摔破。
“ 通 ”
指圆器合上壶盖后，壶盖在壶口上能爽利旋转而不迟滞磕绊。
“ 转 ”
是说方器和筋囊器的壶盖，在变换换角度后也能严密盖合壶口，并且上下筋纹可准确对接。俗称不认边。
五、【壶钮】基本形式“宝珠形、方形、桥形、牛鼻形、瓜柄形、树桩形、兽形、一体形”
紫砂壶的壶盖一般都有造型别致的壶纽，它的造型应与身筒、盖、嘴、把协调和谐。茶壶的壶钮，俗称“的子”、“摘手”，属于全手工的范畴，在顶端或底侧，要开个内大外小的锥形气孔。
造型为求取得与主体的协调，往往将其外形做成主体正立形或倒立形的缩小，或是主体和盖面外轮廓的延伸。
钮部造型虽简单，但要防止呆板粗糙，钮部与盖面的衔接过度须自然与壶盖浑然一体。
紫砂壶的钮，应与整体壶形相互映衬，搭配得好，可有画龙点睛之效。
紫砂壶“钮”的传统样式
形式有“宝珠形、桥形、牛鼻形、瓜柄形、树桩形、兽形、一体形”等。
1.宝珠形—圆壶中最常用的钮，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壶身缩小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、转、压挤而成，简洁快捷。
2.桥形—形似拱桥如环若串。有圆柱状、方条状、筋纹如意状、环孔硕大的牛鼻状等。也有加设单环或双环的,俗称“串的”。
3.牛鼻形—平缓的盖面，环孔硕大的为牛鼻盖。
牛盖莲子文革紫泥//四方牛盖四号井团泥
4.瓜柄形—花器和筋囊器壶常用的钮式，如南瓜柄、西瓜柄、葫芦旁附枝叶、造形生泼。花器常用的钮式,如南瓜蒂、西瓜蒂、葫芦。
5.树桩形—仿植物老桩形态捏制而成,如梅桩、竹根等。
6.兽形—仿狮、虎、龙、鱼、蝠等动物肖形,写实、抽象、变形、仿古，诸法错杂，如同印钮，讲究与主体统一协调。
7.一体形—盖上无独立之钮,，盖与钮融为一体，盖沿大于壶口。亦称“融盖钮”。
六、【壶底】基本型式“平底、一捺底、加底、钉足、托榫足”
紫砂壶为求使用及创作上的便利，多做成圆形或对称的形体，这种造型都以形体的中心线为轴，而造型的重心就落在中轴上，从造型重心下垂的中轴线，并落在壶底的中心点，所以壶底的设计，在视觉上影响壶的稳定性以及整体的美观。
从紫砂壶的成型工艺过程上看，先围制好筒身后，便是处理壶底，然后才是翻转过来构造壶口。也就是，先是底朝“天”——朝上面，壶家如女娲神手补好“天”后，再翻转过来进行后面各个部件的成型。这有点“先打好基础”的意思。
壶底和紫砂壶器型一样，有各种各样的款式。它并非随心所欲。正规的壶底，应是与全壶一气贯通、一气呵成，与整体气韵相搭配相和谐。
壶底可分为方与圆、凹与平、圈足与起脚、筋纹与树桩等形式。由此演绎，表现极为丰富。经过几百年的演进和反覆的推敲，使一些经典壶型的壶底有了“定律”。
壶底(器足)可分为：钉足，加底，一捺底，平底，托榫足等。
1.平底：(自身底)(截底)
于壶底平封一片泥片，其手法简单，形制拙朴，在烧制时不变形，不起翘，紫砂壶在使用时也安置稳妥。
2.一捺底：(罗汉底)
其形式犹如在球面上按捺瘪陷成一个凹窝，凹窝的四周就成为壶足。实际上是没有足，是器身的自然结束。这是紫砂壶特有的样式。
在处理圆形器紫砂壶上，一捺底十分贴切，显示出干净利落、洗练灵巧的形态。
3.加底：(假底)
加底也是一种常见的壶底。是在茶壶身筒成型后，在底面再附加一层泥片，从制作手法上，分为“圈足”和“挖足”两种。
挖足—在底面上附一层泥片，然后挖去中间，留下周边之一圈为壶足者。
圈足—是直接另做圈形贴附到壶底作为壶足者。
接法上也有“明加”和“暗加”两种。
暗加—加底与壶体身筒连成一体，外形上看不出底的独立性。
明加—加底明显凸出身筒轮廓之外，有相对独立性的为明接。
4.钉足底：(滴水足)
钉足也是常见的壶底大类形式。适合在上小下大紫砂壶造型中使用。为使器形不呆板，稳而不滞，便采用“钉足”方式。
“钉足”的具体形状，高矮粗细，须与器形相统一和谐，追求的是自然灵气之态。圆器多用三钉足，方器多用四钉足。钉足形状有短柱、圆钉(锥)、云肩(如意)、围棋子等。
5.托榫足：(挖犴门)(连角足)
紫砂方器的底部，开挖矮而宽的敞口，形成扁梯形托榫壶足，其形似“犴门”，故俗称“挖犴门”。
一把好紫砂壶的诞生都是独具匠心，需要师傅精心去思量去考究，才能使得整体协调，比例恰当，每把壶的精美呈现都实属不易，所以作者追求的工艺，同茶道所追求的意境一样：“淡泊和平，超世脱俗”。
如何评鉴紫砂壶
古今中外许多收藏家都有自己的评监审美标准，诉诸文字者虽有只言片语，但系统理论却不多见。
在当今以假为真的市场，商家不断推出几百年不曾见的新品种泥料；名为艺术创作，做出形制怪异的壶型；浮夸的职称虚名现象，有意带动影响消费者的价值观；在禁采泥料近20年的现况下，还得满足一年百亿人民币的市场需求，各家不得不出尽奇招。
一把好的紫砂壶的作品来之不易，包括黄龙山纯正泥料、传统壶型、工艺正统，制壶需要几十上百种工具，几十道工序，经过不可预测的烧制成败率，才能完成！
紫砂壶不外艺术与功能二个标准。紫砂壶就是“实用性很强的艺术品”，它的艺术性需要在使用中来品味，如果失去实用的意义，那么艺术性亦不复存在。
（网路图片）
紫砂壶提供：唐韵紫砂
（待续）
