邓石如说：“常计白以当黑，奇趣乃出”，这是书法布白的妙境。如果只顾着把每个单一笔画写好，注意黑的部份，而不考虑相互的呼应关系，那么画面就容易流入单调或不协调，也就无法引人入胜。

如果细细品味历代书法，我们会发现，那些富奇趣的空间呈现，往往不是制式的、完全先设想好的、一成不变的，而是每个书家在书写经验中养成了一定的审美趣味，学习、发展了自己一套书写的理或法则而形成的。例如柳公权的书法中宫紧缩、虞世南舒朗匀称、欧字险绝、东坡浓密、黄廷坚的幅射特性、八大的简洁空灵等等，他们已经有一套属于他们的表达方式，呈现出来的画面也就各异其趣。

从这个角度思考，“计白当黑”就不单只是结构与布局单方面的问题，它与用笔、用墨息息相关。书法家对线条特质、墨色、空间的理解越深刻，就越能在自然的书写中“黑”“白”自成呼应，形成空间完美的画面。

人与人之间的相处似乎也有几分“计白当黑”的理：一味的以自己的观念为中心，不在意他人的感受行事，就像不知“计白当黑”而致使画面不协调的创作，肯定会时时与周遭人发生冲突，无法圆容人际关系。更进一步来看，溶洽的人际关系在本质上又不能单是有目地的刻意经营所能达成，它更需要健全成熟的心理状态配合。良好的心性，自然会让人的一言一行发自为他的信念，心性越高，与环境的容合就越圆满。