写作丛谈：诗歌中的同文多复

古文行人，在修辞上是错落多变的，在上、下文中避免使用相同的词语，这叫做“变文避复”。例如《左传•襄公三年》有云：“解孤得举，祁午得位，伯华得官”。古人注释指出：“官、位一也，变文相避耳。”

诗歌是语言的艺术，更讲究“变文避复”。如杜甫的《江南逢李龟年》诗“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻……““宅里”与“堂前”“寻常见”与“几度闻”，都是有意避复之词，使诗句增加了韵味。可见，“变文避复”是写作上的一个重要原则。

但是，如果作者有意为之，偏偏要在一首诗中，重复某一个（或几个）字、词，重复得恰到好处，也会产生一种艺术效果，呈现出“同文多复”（修辞学上叫做复迭法）的美，那就另是别有意趣了。请看唐人元稹的五言绝句《行宫》：

寥落古行宫，
宫花寂寞红。
白头宫女在，
闲坐说玄宗。

这首诗在短短二十字中，“宫”字便重复了三次。但是，我们读来却不觉其多，不厌其复。相反，却感到宫字突出了诗歌的意境，把“宫中”的今昔之变，盛衰始末，十分显豁地烘托了出来。

宋代词人蒋捷的《虞美人•听雨》中写道：

少年听雨歌楼上，红烛昏罗账。
壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

作者通过“听雨”一词的三次重复，写出了生活历程中的三个时期，把少年、壮年和老年的漫长生活，都集中在“听雨”中写出。这里“听雨”一词的“同文多复”，不仅增强了语言的复迭美，也体现了词篇的构思之巧。

《红楼梦》第四十五回，写林黛玉在秋天“心有所感”，“发为章句”，作《秋窗风雨夕》：

秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉!
助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦续，
抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。……

这首诗共二十句，一百四十字。其中一个“秋”字，竟重复出现了十五次之多。由于运用了“同文多复”的手法，淋漓尽致地表达了林黛玉的秋日凄苦的心情。